Женщина-загадка, женщина-красота, женщина-шарм. Женщина-очарование, женщина-стиль, женщина-…ПЕВИЦА! Все это про заслуженную артистку Чувашии Ольгу Вильдяеву, которая 13 сентября отмечает юбилей! 
 
Ольга Вильдяева окончила музыкально-педагогический факультет Чувашского государственного педагогического университета имени И.Я. Яковлева, вокальное отделение кафедры искусств Чувашского государственного университета имени И.Н. Ульянова. С 2001 года радует зрителей Чувашского государственного театра оперы и балета, где исполнила более двух десятков главных партий в операх русских, зарубежных и чувашских композиторов. Среди них Татьяна («Евгений Онегин»), Лиза («Пиковая дама»), Ярославна («Князь Игорь»), Графиня («Свадьба Фигаро»), Недда («Паяцы»), Аида («Аида»), Леонора («Трубадур»), Амелия («Бал-маскарад»), Жанна д’Арк («Орлеанская дева»), Она («Ожидание»). За исполнение партии Сантуццы («Сельская честь») удостоена звания лауреата Республиканского конкурса «Узорчатый занавес». В концертном репертуаре певицы – редко исполняемые оперные арии, песни и романсы русских и западноевропейских композиторов. 
 
Тембровому богатству Ольги Вильдяевой нет предела. Ей подвластны и витиеватые, журчащие колоратуры бельканто, и проникновенные кантилены, и напряженные драматические длинноты. Непривычно и свежо прозвучала в ее исполнении Кармен («Кармен»), требующая от певицы сочного грудного тембра с низкими приглушенными тонами. Настоящим творческим экспериментом можно назвать ее сольную концертную программу «Мисс а танго» (2014), в рамках которой впервые в республике была исполнена «Месса в стиле танго» М. Палмери. 
 
«…Голос певицы поражает тонким сочетанием лиричности и драматизма, что позволяет ей браться за самые разные, контрастные по техническому и эмоциональному наполнению партии, от эпических полотен А. Бородина до веристских исканий П. Масканьи. Ее пение представляет собой абсолютное равноправие техники (виртуозные пассажи, широта дыхания, тонкая фразировка и бережное ведение мелодических линий необъятного диапазона) и внутреннего содержания. Одна из последних крупных работ солистки – партия Маргариты в премьере оперы Ш. Гуно «Фауст». Жанровые изыски французской лирической оперы в сочетании с драматичностью сюжета И. Гёте оказались как нельзя более близки исполнительскому «я» певицы. Она наполнила свой образ целой гаммой красок и противоречий, превратив его в живописную мозаику. С одной стороны, на нас смотрела сильная, волевая женщина, готовая принести себя в жертву во имя любви, с другой – хрупкая и ранимая, чутко реагирующая на малейшие жизненные перемены. Голос солистки сравним с каплей росы, переливающейся на солнце всеми цветами радуги. В нем угадывались то нежность и трепет, то тревога и отчаяние, то мятежность и неистовство. Плавные пассажи, объединенные длинными лигами, мягкие окружности опеваний, виртуозное скольжение по регистрам, чуткая нюансировка, и все это – под насыщенное звучание симфонического оркестра…» 
М. Митина. «От Гуно до танго» // «Музыкальный журнал», г. Москва, 2016. 
 
Дорогая Ольга Александровна, коллектив театра сердечно поздравляет Вас с праздником! Пусть Ваша творческая звезда никогда не гаснет, а репертуарная сокровищница пополняется новыми яркими партиями. Пусть поддержка коллег и овации благодарных зрителей заряжают Вас энергией, уверенностью в своих исполнительских силах и бесконечным вдохновением. Сияйте, играйте, пойте, а мы будем Вам аплодировать!